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聲樂(lè)愛(ài)好者學(xué)習(xí)聲樂(lè)的幾大誤區(qū)

來(lái)源:風(fēng)華國(guó)韻 2018-02-02 10:19:15 聲樂(lè)愛(ài)好者學(xué)習(xí)聲樂(lè)的幾大誤區(qū) 29

學(xué)習(xí)聲樂(lè),不可避免地要遇到一些誤區(qū),走一些彎路。掌握科學(xué)的方法,及時(shí)糾錯(cuò),就能事半功倍!
 

聲樂(lè)學(xué)習(xí)

 

關(guān)于用聲的誤區(qū)

一般概念的發(fā)聲原理是肺部呼出的氣流通過(guò)喉頭時(shí)促使聲帶震動(dòng),產(chǎn)生聲音。而歌唱發(fā)聲的運(yùn)動(dòng)原理卻是在人的本能發(fā)聲的基礎(chǔ)上,最大限度的調(diào)整聲帶與周邊肌肉的合理運(yùn)動(dòng),產(chǎn)生強(qiáng)大而豐富的、符合歌唱技術(shù)需要的聲音狀態(tài)。

聲帶的閉合能力一部分是自身機(jī)能,一部分是依靠其周?chē)嘘P(guān)肌肉的協(xié)調(diào)配合。生活中本能的發(fā)聲習(xí)慣,范圍只局限于對(duì)方聽(tīng)得見(jiàn)的距離,沒(méi)有太大的音量與音區(qū)的要求,聲帶的運(yùn)用是隨意的。

由于聲帶只有在發(fā)強(qiáng)音和高音時(shí)才緊密閉合,那么類(lèi)似于說(shuō)話的本能發(fā)聲習(xí)慣常使聲帶大部分時(shí)間處于不完全閉合狀態(tài)。如果錯(cuò)誤的運(yùn)用聲帶周?chē)∪獾墓δ?,如把本該促進(jìn)聲門(mén)開(kāi)放的環(huán)杓后肌運(yùn)用到歌唱,必定會(huì)產(chǎn)生聲音虛、漏的問(wèn)題。

關(guān)于呼吸的誤區(qū)

胸腹式聯(lián)合呼吸法到目前為止已經(jīng)被普遍認(rèn)為是最科學(xué)的歌唱呼吸方法,但仍有很多學(xué)生苦悶呼吸訓(xùn)練中做得很好,而發(fā)聲時(shí)氣息卻不夠用。

有關(guān)呼吸問(wèn)題的誤區(qū)主要有兩種情況:一是吸氣時(shí)氣息到達(dá)的深度不夠,即沒(méi)有吸到技術(shù)所要求的到達(dá)肺的底部。

引起氣息淺的原因和本能呼吸習(xí)慣有關(guān),吸氣擴(kuò)張的狀態(tài)只集中在肺的上半部分,和歌唱所要求的吸到肺的底部顯然是大有區(qū)別的。

二是氣息與聲音缺少有效配合,致使聲音搭不上氣。也就是沒(méi)有運(yùn)用氣息歌唱的習(xí)慣,張嘴就唱,把呼吸動(dòng)作與歌唱的用聲動(dòng)作分割開(kāi)來(lái)。另一方面是過(guò)分地注意氣息,為節(jié)省氣息故意增加腰腹部肌肉的力量,形成憋氣,使氣息不能順利地作用于聲帶。

我們要建立這樣的歌唱意識(shí):只有氣息支持的聲音才是有效的聲音,只有正確作用于聲帶的氣息才是有效的氣息。

關(guān)于共鳴的誤區(qū)

人體共鳴腔分為:胸腔共鳴、口咽腔共鳴(口、喉、咽)和頭腔共鳴區(qū)(鼻竇、額竇、蝶竇)。

帕瓦羅蒂曾強(qiáng)調(diào)聲音共鳴主要在口腔、咽腔,說(shuō)明了口咽腔在整個(gè)歌唱中的重要作用。然而,在這個(gè)區(qū)域出現(xiàn)的認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)也是最多的。

所謂的口咽腔打開(kāi)就是我們常說(shuō)的打開(kāi)喉嚨。很多學(xué)生把縮緊舌頭誤認(rèn)為是打開(kāi)喉嚨,結(jié)果造成舌部肌肉僵硬和壓喉,一方面破壞了基音形成的良好狀態(tài),另一方面也阻礙了口咽腔的順利打開(kāi),良好的共鳴音響也就無(wú)從談起。

口咽腔打開(kāi)的關(guān)鍵要做到:在穩(wěn)定的基礎(chǔ)上松喉嚨、松下巴、松舌頭,使這幾個(gè)部位處于自如狀態(tài)。

第二種誤區(qū)是把濃重的喉音誤認(rèn)為是產(chǎn)生了胸腔共鳴。這種聲音乍一聽(tīng)似乎很有力度,實(shí)則是喉和胸部壓力過(guò)大,用了純粹的,而不是,沒(méi)有體會(huì)到共鳴產(chǎn)生時(shí)胸、肺部的松弛和氣息的流動(dòng)。

關(guān)于語(yǔ)言的誤區(qū)

語(yǔ)言動(dòng)作涉及我們常說(shuō)的五音(唇、齒、舌、牙、喉)、四呼(開(kāi)、齊、撮、合),歌唱發(fā)聲動(dòng)作主要指喉、咽部的正確打開(kāi),聲門(mén)和呼吸的協(xié)調(diào)運(yùn)用。

科學(xué)的發(fā)聲方法要求喉、咽部狀態(tài)的穩(wěn)定是無(wú)庸質(zhì)疑的,那么語(yǔ)言動(dòng)作如何調(diào)整才能適應(yīng)發(fā)聲動(dòng)作的穩(wěn)定呢?具體應(yīng)做到以下幾點(diǎn)。

一、舌體在歌唱發(fā)聲時(shí)始終處于放松狀態(tài),不能隨母音、音高、音量的變化而僵硬或緊縮。

二、輔音的發(fā)出應(yīng)在喉咽穩(wěn)定打開(kāi)后迅速完成,聽(tīng)覺(jué)上如同時(shí)進(jìn)行的一樣,要點(diǎn)是輔音的除阻不影響喉咽狀態(tài)的穩(wěn)定。

三、相關(guān)的部位發(fā)生作用時(shí),只用最必要的力量,排除任何支援性的和連帶性的緊張

通過(guò)對(duì)以上存在的幾種問(wèn)題的誤區(qū)分析可以看出,生活中發(fā)聲動(dòng)作、呼吸動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作等的本能習(xí)慣是產(chǎn)生諸種歌唱認(rèn)識(shí)誤區(qū)的直接原因。在聲樂(lè)技能學(xué)習(xí)中,只有建立正確的歌唱概念,排除講話習(xí)慣帶給我們的影響,聲樂(lè)演唱技能才能進(jìn)一步提高。

 

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