人與人彼此交談和舞臺上聲樂（歌唱、戲曲、戲劇、曲藝）演員的藝術(shù)表演，所有的語言發(fā)音都有共鳴現(xiàn)象存在，只是聲音的效果不同而已。人在日常說話時，由于彼此交談的距離近，對象少，音色好不好、音量大不大都無關(guān)緊要。但是，對舞臺上的聲樂演員來說，歌唱的聲音必須大到使劇場里所有的聽眾都聽得見的程度，同時，歌聲的音色要好聽，要有豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力。只有這樣，才能得到觀眾的認(rèn)可，受到他們的熱烈歡迎。為了實現(xiàn)追求聲樂藝術(shù)高水準(zhǔn)的愿望，所有的歌唱演員，必須下苦功夫努力學(xué)習(xí)與掌握歌唱發(fā)聲的共鳴方法。
　　1.共鳴的聲學(xué)原理
　　共鳴是一種物理現(xiàn)象，無論是人聲還是其他物體發(fā)聲的共鳴現(xiàn)象，都在按一定的科學(xué)規(guī)律辦事。理解聲學(xué)原理，對于我們分析與掌握歌唱的共鳴方法有很大幫助。
　　當(dāng)一個物體振動發(fā)音時，則產(chǎn)生具有一定振動頻率的基礎(chǔ)音響（基音）。這種基音頻率能使臨近的、同發(fā)音體基音頻率相同或近似的發(fā)音體或物體空間振動發(fā)音。被迫振動體的音量會立刻增響、擴(kuò)大。這就是物理的共振現(xiàn)象，在聲學(xué)上稱做共鳴。
　　2.腔體的共鳴狀態(tài)
　　在世界上，有兩位當(dāng)代最著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂與多明戈。他們在本世紀(jì)80年代先后訪華演出，巨大的歌唱藝術(shù)魅力折服了所有聽眾。從生理構(gòu)造來看，他們的發(fā)聲器官與普通人并無多大區(qū)別。區(qū)別在于，他們憑借著自己掌握“美聲唱法”的高超技巧，把“共鳴狀態(tài)”調(diào)整到平衡、統(tǒng)一的最佳狀態(tài)，從而，充分發(fā)揮腔體的共鳴作用，以此展現(xiàn)出人聲的優(yōu)美特性，唱出不同凡響的歌聲。 　　1.胸腔共鳴狀態(tài)
　　在意大利美聲唱法中，胸腔不僅是適合于低音的主要共鳴腔體，而且在全音域的整體共鳴里發(fā)揮著豐滿的基礎(chǔ)作用。無論在任何音區(qū)離開了胸腔共鳴失去松弛的“落底”的聲音，就會給人一種“聲音浮淺”的感覺。歌唱發(fā)聲時，歌唱者應(yīng)該找到胸口（第二紐扣）的發(fā)聲位置。要把上胸部當(dāng)做共鳴腔體來用，而不是作為呼吸器官來用。胸口以下的空腔和上面的腔體相通，保持著上下通氣，里外通氣的感覺。
　　2.喉部共鳴狀態(tài)
　　“打開喉嚨”的歌唱發(fā)聲，是美聲學(xué)派長期實踐總結(jié)出來的重要經(jīng)驗。用“打哈欠”的辦法“打開喉嚨”，是聲樂界人盡皆知的有效方法。人在“打哈欠”時喉結(jié)會自然下降，同時軟腭也會自動抬起，咽管（咽腔：鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔）隨著“打哈欠”的動作拉開了上下的距離，擴(kuò)張了腔體的空間容積，使聲音的共鳴通達(dá)寬敞而又通暢，給聲音和氣息的流通大開方便之門。
　　3.咽腔共鳴狀態(tài)
　　咽腔（喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔）位于口腔后部，自然構(gòu)成連接鼻腔、口腔、胸腔的開管形腔體，是意大利美聲唱法主張使用的主要共鳴腔，并把它的作用強(qiáng)調(diào)到了豐富共鳴、美化歌聲的舉足輕重的地步。
　　在美聲唱法中，特別強(qiáng)調(diào)咽腔的共鳴作用，認(rèn)為在口腔后面豎立的“咽管”是歌唱發(fā)聲最為關(guān)鍵的共鳴腔體。它不僅可以使聲帶發(fā)出的“基音”逐級增響擴(kuò)大，而且它是下連胸腔、上達(dá)頭腔最重要的共鳴通道。聲音通不通、圓不圓，音色美不美、亮不亮，都和它有直接的關(guān)系。
　　歌唱者應(yīng)在心理上，通過“想、聽、看”的辦法，建立一條聲音的共鳴通道的“表象”，讓聲音像“火箭在軌道上發(fā)射升空”似地進(jìn)入頭腔。這種心理指導(dǎo)在調(diào)整咽腔共鳴的過程中將發(fā)揮奇妙作用。
　　4.口腔的共鳴狀態(tài)
　　口腔是從口咽腔通向前方的共鳴室，它的上面由硬口蓋與軟腭連接，構(gòu)成一個穹形的半圓弧度的頂。這種上口蓋的弧度大小則因人而異，各不相同。一般來說，上口蓋弧度大的“圓屋頂”，形成口腔共鳴效果最好。口腔下面的舌頭構(gòu)成了口腔的底，前面的嘴則形成了釋放聲音的喇叭口。硬口蓋與軟口蓋交界的中點會出現(xiàn)反射的共鳴焦點。在中、低聲區(qū)演唱時，上口蓋這個“圓屋頂好像攏著一團(tuán)明亮、圓潤的聲音”。唱高音時硬口蓋產(chǎn)生興奮地張力和“前面掛住勁兒的感覺”，這時，更多的共鳴音響則出現(xiàn)在上口蓋以上的眉心部位和它后面打開的頭腔里面。