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歌劇藝術(shù)大師王信納暢談美聲

來源:風(fēng)華國韻 2018-01-12 16:47:53 歌劇藝術(shù)大師王信納暢談美聲 14

     意大利人喊的是“aiuto!”(啊-猶-道-),其中四個母音都是從“嗓子眼”里發(fā)出的。為了發(fā)出大的聲音,他們就用力壓住母音,一用力,喉頭就往下坐。當喉頭提不起來時,氣息就完全著力于聲帶,咽腔也隨著擴大了,響亮的聲音就隨之而出。由于這種語言習(xí)慣,致使美聲唱法起源于意大利。在這基礎(chǔ)上,他們不斷摸索,悟出一些道理來,漸漸就形成了一套方法。直到今天,形成了比較完美的美聲唱法。
歌劇藝術(shù)
     基諾•貝吉大師,第一次來北京時,在中央樂團(現(xiàn)在的“國交”)講學(xué)。開始他不明白我們的語言特點,一味地要求往面罩唱,效果不太好,他便得出一個結(jié)論:由于中文語言的特點,你們只能相對“打開喉嚨”。當他聽說北京還有一個歌劇院,就要求來看看,我們正在排《茶花女》。當我唱完一幕后,他跑上臺抱住我說:“你怎么唱對了?”我想,可能是因為我運用了“頭腔共鳴”。
     第二年和以后幾年,他都來歌劇院講學(xué),接觸的機會也多了,就熟了。一次他給我們排練歌劇《丑角》,我扮演男主角卡尼奧,這是一個戲劇性很強的角色,開始他也要我往面罩唱。唱了一段時間,我覺得有些不對勁,似乎哪兒也用不上勁了。于是我對貝吉說:“我仿佛感到嗓子都吊上去了”。下課后,他把我叫到一邊,一手抱著我的肩膀,另一只手放在我的喉嚨下方說:“這個地方是要坐住的,甚至可以用點力,絕不能讓它起來。但是,你不要對別人說,那會打亂我的教學(xué)計劃”。
     那之后不久,我結(jié)識一位新朋友,日本東京大都會歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)吳文修。他擔任過西柏林歌劇院(當時東、西德國還沒有合一)的首席男高音,曾兩度來北京和我探討美聲歌唱藝術(shù),使我受益匪淺。他的老師舒特博士非常強調(diào)“音源”,沒有好的音源就不會有好的音響。開始學(xué)唱必須找到自己的“嗓子”,然后通過“嗓子”向后,向上拓展共鳴。下面依靠橫膈膜支持,最后只剩下呼吸支持和頭腔共鳴。這些觀點都與我不謀而合,我們談的很投機,互相得到很多技術(shù)上的支持。
 

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