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表演藝考生記表演臺(tái)詞的技巧
來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻
2019-02-02 10:36:40
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臺(tái)詞不是背出來(lái)的，是發(fā)自人物肺腑而說(shuō)出來(lái)的 ，這也就是我們?cè)诒硌莸臅r(shí)候?qū)τ谝粋€(gè)臺(tái)詞的整體把握，這是非常的需要注意的，下面風(fēng)華國(guó)韻表演藝術(shù)培訓(xùn)中心的老師就給大家說(shuō)一冠以表演藝考生背臺(tái)詞的技巧。
聲音好聽或普通話標(biāo)準(zhǔn)不等于說(shuō)好了臺(tái)詞，而把臺(tái)詞背得滾瓜爛熟更也不代表臺(tái)詞很好，只有按照人物的思想、情感并賦有潛臺(tái)詞含義而說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言，才是演員真正的臺(tái)詞。所以背出來(lái)的臺(tái)詞是空洞乏力的。如何做到說(shuō)臺(tái)詞，應(yīng)要掌握以下四個(gè)要素：
（1）弄清楚這句話是在什么場(chǎng)合說(shuō)的地點(diǎn)
（2）弄清楚這句話是與什么人物說(shuō)的對(duì)象
（3）弄清楚這句話是以什么情緒說(shuō)的狀態(tài)
（4）弄清楚這句話是為什么動(dòng)機(jī)說(shuō)的目的
以上說(shuō)臺(tái)詞的四個(gè)要素在劇本里一般都能找到，如地點(diǎn)和對(duì)象肯定在劇本里有提示的，只是狀態(tài)有時(shí)劇本并沒有直接提示，而是要靠演員根據(jù)劇本的情節(jié)去分析得來(lái)的；有的通過對(duì)象的臺(tái)詞里找到的，比如對(duì)象說(shuō)你不要激動(dòng)嘛，有話好好說(shuō)啊，這就是說(shuō)你話說(shuō)的很激動(dòng)，如此等等；還有較復(fù)雜的要根據(jù)行動(dòng)來(lái)判斷人物說(shuō)話的狀態(tài)，如劇本提示：他在空洞洞的黑漆漆的大廳里說(shuō)誰(shuí)？！，這就要綜合分析劇本里的前后情節(jié)來(lái)確定說(shuō)這個(gè)字的狀態(tài)了，也許是膽戰(zhàn)心驚的，也許是裝著膽子大聲說(shuō)的，也許是很嚴(yán)厲的，也許是小心翼翼的等等；而說(shuō)話的動(dòng)機(jī)目的一般在臺(tái)詞里可以看出，但不能就事論事看表面文字，而是要找準(zhǔn)潛臺(tái)詞。
以上說(shuō)臺(tái)詞四要素是相互關(guān)聯(lián)有內(nèi)在聯(lián)系和作用的，是整體，缺一不可。
接著就是記臺(tái)詞的問題了。我在現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常看見有些演員在實(shí)拍時(shí)忽然記不起臺(tái)詞了。這不能說(shuō)演員沒有做功課，一般的說(shuō)演員不會(huì)到開拍了，臺(tái)詞還背不出吧。我認(rèn)為這個(gè)往往是功課做的不得法。最常見的就是兩次勞動(dòng)的毛?。壕褪亲龉φn練習(xí)的臺(tái)詞和實(shí)拍時(shí)說(shuō)臺(tái)詞是兩種狀態(tài)。在練習(xí)臺(tái)詞的時(shí)候象背書一樣記臺(tái)詞，不帶任何情緒的死背。這樣背出來(lái)的臺(tái)詞，一到現(xiàn)場(chǎng)拍的時(shí)候要按照人物臺(tái)詞四要素的說(shuō)臺(tái)詞，一下就不習(xí)慣了，于是就會(huì)出現(xiàn)忘詞的現(xiàn)象，只好再按照人物情緒重新看臺(tái)詞，這就形成了兩次勞動(dòng)。一些有經(jīng)驗(yàn)的演員或者說(shuō)正確的練習(xí)臺(tái)詞所采用的方法，一般都是用廣播劇的說(shuō)法，一步到位的：就是按照說(shuō)臺(tái)詞的四要素，就象演廣播劇那樣，一開始就以人物的情緒說(shuō)臺(tái)詞，而不是背臺(tái)詞。這樣準(zhǔn)備的臺(tái)詞，既記得快又記得牢，在現(xiàn)場(chǎng)不必要重新調(diào)整說(shuō)話口氣，已經(jīng)很習(xí)慣了，即便要調(diào)整，也不會(huì)很陌生。這樣說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞，不僅僅生動(dòng)準(zhǔn)確，而且也很少發(fā)生記不起來(lái)的現(xiàn)象。當(dāng)然有時(shí)暫時(shí)出現(xiàn)對(duì)某些字或詞吃螺螄那也是很正常的，這只不過是人的大腦和小腦在配合上的失誤，演員在重拍時(shí)會(huì)很快調(diào)整好的，這個(gè)和記不起臺(tái)詞是兩回事兒。
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