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演唱中作品風(fēng)格的把握

來源:風(fēng)華國韻 2017-12-26 09:42:07 演唱中作品風(fēng)格的把握 19

  作品的風(fēng)格或者說音樂的風(fēng)格掌握得好與壞,演唱的效果是大不一樣的。

  我們常常聽一些獨(dú)唱音樂會(huì)的演出,有的人聲音相當(dāng)漂亮,發(fā)聲技巧也很高超,但整臺(tái)音樂會(huì)從中國民歌唱到歐洲的古典藝術(shù)歌曲,聽起來聲音上也好,力度上也好,韻味上也好,總是一個(gè)樣,一個(gè)味,讓人聽了過耳即忘,缺少心靈的共鳴和藝術(shù)的回味,更有甚者太缺少藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng),把各種風(fēng)格的歌曲混淆在一起,使之南腔北調(diào),南轅北轍,與原作差距甚遠(yuǎn)。

  造成這些現(xiàn)象的原因主要是歌唱者沒有很好地在歌唱前對作品的時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格、地區(qū)風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格等進(jìn)行細(xì)致的分析和了解,沒有能恰如其分地用自己的歌唱技巧來表達(dá)作品的風(fēng)格。因此歌唱者要準(zhǔn)確地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵還必須事先研究作品的風(fēng)格(也就是演唱風(fēng)格)。

  當(dāng)然與其它姐妹藝術(shù)相比,音樂的風(fēng)格具有更多的抽象性。音樂是無形的時(shí)間藝術(shù),而繪畫、雕塑、建筑等都是有形的空間藝術(shù),因而他們的風(fēng)格往往比音樂更容易一目了然。一個(gè)歌唱者文學(xué)修養(yǎng)的深淺,會(huì)直接影響他對作品的理解和風(fēng)格的把握,因?yàn)轱L(fēng)格的形成,主要就是建立在最深刻的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上的。

成熟的歌唱家是能把作曲家的創(chuàng)作意圖和作品的風(fēng)格特點(diǎn)淋漓盡致地表現(xiàn)出來,能把音樂的全部涵義,讓聽眾“一耳了然”的。

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