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聲樂知識(shí)之發(fā)聲法

來源:風(fēng)華國韻 2018-06-14 11:40:28 聲樂知識(shí)之發(fā)聲法 22

        這是一個(gè)很難說清楚的問題。各種聲樂技術(shù),聲樂知識(shí)之發(fā)聲法世界上到底有多少種發(fā)聲法。除了有它自己的聲音特點(diǎn)外,技術(shù)上也大都有自己的發(fā)聲法。就京劇本身來說,個(gè)角色之間也有著很大的差異。老旦與青衣,前者是以真聲為主,后者則是以偽聲為主。小生、老生與黑頭之間都有著很大的差別。而歌唱本身也是有著各式各樣的流派,形形色色的唱法:說唱、各種戲曲、流行歌曲、室內(nèi)樂,直到大舞臺(tái)上的歌劇演唱。沈湘教授說過:正確的發(fā)聲,呼吸、聲門、共鳴以及語言諸因素共同協(xié)調(diào)配合而成的也就是說,發(fā)聲要有:一)動(dòng)力部分--肺部控制呼吸的肌肉系統(tǒng);二)振動(dòng)部分--聲門,也可以說是喉;三)擴(kuò)音部分--胸腔、氣管、咽和頭部諸腔體;四)語言部分--舌、腭、牙、唇。這四個(gè)部分的聯(lián)合,組成了發(fā)聲機(jī)能。姑且把它稱為發(fā)聲的四大要素吧!這四大要素中,既是一個(gè)整體,同時(shí)又是可以單獨(dú)改變的而這每一個(gè)因素的改變,又影響著整個(gè)發(fā)聲狀態(tài)。因此這四大要素,其各自不同狀態(tài)下的互相組合,就形成了各種各樣的發(fā)聲法。目前,涌現(xiàn)了一大批流行歌星,甚至有些搞器樂的從未學(xué)過發(fā)生法的人,也登上歌唱舞臺(tái)。這是怎么回事呢?流行歌星演唱的作品,多是一些抒情性較強(qiáng)的作品,戲劇性沒那么強(qiáng)。因此不需要很寬廣的音域,大約有一個(gè)八度的音域足矣;另外使用了電聲設(shè)備來擴(kuò)聲。這樣一來,就無須運(yùn)用那么深的呼吸,調(diào)動(dòng)那么多的共鳴腔體??傊?,與生活中講話的發(fā)聲法差別不大。由于它接近生活,因此訓(xùn)練起來容易,聽起來也親切,甚至有些只有把嘴唇貼到耳朵上才能聽到音響效果,也可由電聲反應(yīng)出來。也正是由于它接近生活,無須作什么發(fā)聲訓(xùn)練。相反,不學(xué)發(fā)生法反倒比學(xué)習(xí)過發(fā)聲法來得容易。但是一個(gè)真正好的歌星,音樂感必然是強(qiáng)的語言也是很講究的并且他也知道如何借助于電聲法撥動(dòng)人們心弦。但是一關(guān)上電門,就只能表演啞劇。相反的一個(gè)大舞臺(tái)上的歌唱演員,一個(gè)歌劇演員,則必須有另外一套發(fā)聲方法,一套與生活中不太相同的發(fā)聲方法。歌劇演員在舞臺(tái)上要作戲,就不能依賴電聲,更不可能把話筒放在唇邊。而是要**自己的擴(kuò)大器--諸共鳴腔體都調(diào)動(dòng)起來,產(chǎn)生一種帶有共鳴效果的音響,以透過一個(gè)龐大的管弦樂隊(duì),把聲音送到劇院的最后一排。而演唱的作品音域往往在兩個(gè)八度左右。這也是生活中難以達(dá)到另外象聲音強(qiáng)弱的變化、高低音的統(tǒng)一、聲音的連貫。各式各樣的技巧,都是必須加以長期的艱苦的學(xué)習(xí)、磨練以致把上面所說的四大要素協(xié)調(diào)起來,才能得心應(yīng)手地為我藝術(shù)表現(xiàn)服務(wù)。這個(gè)協(xié)調(diào)的過程,就是沈湘教授所說的制造樂器”過程,而“制造”與“演奏”過程,也就是歌唱發(fā)聲的全部過程

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