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美聲唱法的起源

來源：風華國韻 2018-05-09 18:20:14 美聲唱法的起源 25

美聲唱法最初是指17世紀產生于意大利熟于18、19世紀的那種雅致的意大利歌劇歌唱風格。 Bet Canto在意大利中的含義是“美好的歌唱”，也被我國聲樂界譽為“美聲唱法”，我們一般會將其理解為，一種具有聲樂美學觀點、聲樂技術理論以及統(tǒng)一的聲樂教學的歌唱方法，它是一種多出現在舞臺歌劇、清唱劇、音樂會的唱法。然而在西方的Bet Canto的理解是指羅西尼，多尼采蒂、貝利尼等人在那個時期的作品和歌唱藝術，其包括了那個時期歌唱的風格、技巧、內容、形式以及歌唱方法。
1594年，在意大利的佛羅倫薩誕生世界音樂史上的第一部歌劇《達芙妮》。1600年，意大利作曲家佩里與卡奇尼合作寫了歌劇《尤麗狄茜》，它是第一部至今還完整地保留著樂譜的歌劇。
歌?。╫pera）的產生是人文主義思想發(fā)展的結果，是指一種由戲劇（腳本）、音樂、舞蹈、建筑和美術等綜合一體的舞臺藝術形式，其中戲劇和音樂史最重要的元素。歌劇的劇本成為Litbretto,音樂形式包括：詠嘆調（aria）、喧敘調（recitative）、重唱、合唱（chorus）、管弦樂、主導動機、序曲、幕間曲，以及舞蹈（ballet）等。
1607年，意大利作曲家蒙特威爾第創(chuàng)作完成了歌劇史上第一部具有真正意上的歌劇《奧菲歐》。在歌劇中，他大量的采用詠嘆調和二重唱，初步具有了a-b-a結構的詠嘆調形式，注重情感抒發(fā)，對美聲唱法加以重視，很少用合唱形式，弦樂器家族首次占有重要地位，加強了音樂的表現力。而后來在那不勒顛樂派代表人物A.斯卡拉蒂的歌劇創(chuàng)作中，確立了具有豐富旋律的a-b-a形式的返始詠嘆調在歌劇中的中心地位。
詠嘆調作為一種獨唱形式，往往被安排在戲劇情節(jié)發(fā)展的關鍵時刻，用以現劇中人在特定情景中的思想感情，它是歌劇中的核心段落。詠嘆調的演唱，注重優(yōu)美的音質和華麗的演唱技巧，在這方面的要求往往勝于戲劇表演。在那不勒斯樂派的歌劇中，戲劇表演與樂隊伴奏均屈居于從屬地位，劇中不用傳統(tǒng)的合唱及芭蕾場面，而是用高度發(fā)展獨唱技術。由于獨唱的詠嘆調要求歌唱者具備高超的演唱技巧和優(yōu)美的音質，因此，一種新風格的發(fā)聲演唱方法便應運而生，這就是“美聲唱法”。
美聲唱法自產生以來，其演唱風格及演唱技巧，一直隨著時代以及所演唱的作品的發(fā)展而發(fā)展，這種演唱方法由于具有很強的科學性，因此是歌唱藝術中最具權威和代表性的唱法之一。
 
（5）美聲唱法的特點
1、寬廣統(tǒng)一的音域 ：
一般美聲唱法歌手都能唱到兩個八度，尤其是花腔女高音和一些歌唱家都能唱到兩個半八度，甚至能達到三個八度。如此寬廣的音域中都包括三個不同的聲區(qū)，各聲區(qū)因人的自然發(fā)聲狀況而有又呈現出不同的音色，但是美聲唱法卻能使其得到平穩(wěn)的過渡，并達到完美的統(tǒng)一。
2、胸腹式聯合呼吸：
 美聲學派的歌唱氣息是采用胸腹式聯合呼吸法，是目前世界上無論是唱歌還是唱戲運用氣息中一種最科學的呼吸法。這種呼吸法有彈性能控制，伸縮性強，氣息儲存量大；如果和聲帶配合的巧妙不但音量可大可小，可高可低；并有很好的聲音連貫性和彈跳性。與此同時，科學的運用聲帶的振動頻率。用意識和母音變化及咽部管狀的調節(jié)，有利的控制聲帶頻率的振動機能，并充分發(fā)揮聲帶優(yōu)美的音色及音質上下統(tǒng)一。
3、真假聲的混合使用：
當我們在區(qū)別美聲唱法與其他唱法的時候，“混聲區(qū)唱法”則是美聲唱法的最主要特點。
從美聲唱法的聲音來說，是將真假聲按一定音高比例混合起來使用，在真聲的基礎上，隨著音高的上升，假聲的成分逐漸增多而變得以假聲為主，也就是說真假聲都是會用到的，也就是絕對地要求真假聲混合，不只是嗓子的混合，共鳴狀態(tài)也是混合的，從而造成一種完全統(tǒng)一的現象。所以在美聲唱法的歌唱訓練中，我們會強調著重真假聲的比例處在何種狀態(tài)、要混合到什么程度、是以真聲為主還是假聲為主。
4、共鳴腔體的充分運用：
從共鳴上說，美聲唱法是全共鳴，是混合聲區(qū)，混合共鳴，聲音真假混合共鳴同時出現的，使得我們在歌唱的同時，充分的使用人體的胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口咽腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴，將其積極的調動起來，使其“韻味十足”，達到特有的音響效果。
 5、獨特的咬字：
    美聲唱法的咬字是在牙關和嘴角上，不是在嘴皮上；而母音的變化是在聲帶上，形成在咽腔里，也就是是唱“韻”。這種咬字法比較圓潤，有利于幫助氣息聲帶的配合，聲音穿透力強，口型自如美觀。 

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